La evolución de los estilos flamencos vive uno de sus momentos cumbres cuando Camarón, junto a Paco de Lucía y su sexteto, graba este disco. Los caminos escrutados por los artistas aquí han sido muy fértiles, proponiendo un abanico de nuevas formas de expresión a lo flamenco. En cada uno de los ocho números encontramos esencias de lo que hoy venimos denominando flamenco, el espejo en que se miran hoy muchos artistas. El resultado en lo creativo y en lo interpretativo muestra el colorido renovador que impusieron a sus creaciones estos monstruos.

La presencia del Sextet de Paco es siempre garante de buen hacer flamenco, de música exquisita, Carles Benavent, Jorge Pardo, Rubem Dantas y Pepe de Lucía. A las palmas vuelven a estar Humanes y Guadiana, y el Pollito de California que pone palmas en bulerías. En el canal derecho escuchamos la guitarra del maestro y en el izquierdo Tomatito, un lujo. De la elección de las letras a las falsetas, todo aquí es novedad y buenos alimentos flamencos.

Con la producción de Ricardo Pachón y la dirección musical de Paco de Lucía, el cante de Camarón se vuelve más frenético, la vocalización se oscurece; las facultades impolutas de antaño darán paso a una concepción desgarradora del cante. Aquí el Paco de Lucía Sextet adquiere un papel destacado para tres bulerías, unos tangos, otros rumbeados y otros por tanguillo, unas alegrías y unas seguiriyas de ambientación orquestal por los arreglos de Joan Albert Amargós. El disco está hecho pues a la medida de todos los que en él intervienen, artistas indiscutibles y representantes de las tendencias de vanguardia que no escatimaron en incluir aquí lo mejor de su cosecha. Viviré es la obertura por bulerías, que tiene una estructura casi idéntica a Gitanos andaluces del Sexteto, sólo que aquí canta José y Tomatito lleva la segunda guitarra. Sobresalientes son las seguiriyas Campanas del alba o los tangos/rumba Mi sangre grita. Las alegrías Mar amargo tiene una introducción que traerá cola, ya que a partir de ella se impuso la moda de iniciar este cante gaditano con una canción.

Este trabajo incluye muchos de los números mejor conseguidos de Camarón; cada estribillo, cada falseta de Paco de Lucía, cada tercio del cante es canela pura. Sorprende el manto armónico de las guitarras, la sobriedad en el jaleo y la inteligente utilización de los instrumentos recién llegados al flamenco. El concepto flamenco de Paco de Lucía en este duodécimo álbum a mayor gloria de Camarón responde a la demanda del flamenco de entonces, y José Monje se ofrece a la causa en un arrebato de intensidad jonda.