A punto de contraer matrimonio con Dolores Montoya Jiménez, La Chispa, Camarón volvió al estudio para grabar su octavo disco, hasta el momento siempre con la especial colaboración de Paco de Lucía, secundado por su hermano Ramón de Algeciras, y todo supervisado por el autor de gran parte de los números, Antonio Sánchez Pecino, patriarca de la familia De Lucía. Rosa María se llamó la joya discográfica. José acababa de recibir el Premio Nacional de Cante de la Cátedra de Flamencología de Jerez, y él, aunque reconocido por la cátedra, insiste en seguir a su aire. El renovado aire moruno propuesto por Paco Cepero también asoma en algunos momentos del disco. La leyenda va tomando forma, dos genios de la música flamenca mano a mano avanzando de nuevo por los largos y tortuosos caminos del arte flamenco.

Rosa María, el número más pegadizo de aquel disco/caja de bombas de la temporada. La vida de José daba un importante cambio y su obra también registraba variaciones. En este sentido descubrimos que, por vez primera, Camarón incluía en un elepé un tema que no provenía de la factoría Sánchez. Nos referimos a la bulería Con roca de pedernal, de Joaquín el Canastero, cantaor de La Línea de la Concepción. Es el tercer disco que no lo componen los doce cortes de rigor, sino un total de diez, acercándose más a las costumbres que se estilaban en el pop.

José y Paco entregan una nueva versión de la polémica Canastera; para más inri, graban unas sevillanas, ¡con flauta y bajo eléctrico!, de ambientación rociera. En la canastera, Paco de Lucía interpreta falsetas de su monumental rondeña Cueva del Gato. Los tientos siguen el esquema de Enrique el Mellizo. El primero de los tarantos anunciados es una taranta-minera de Antonio Chacón. Encontramos bulerías sobresalientes, fandangos de acento caracolero, las sevillanas y la bambera.