Las misas flamencas se hicieron muy populares en los años sesenta, muchos artistas se embarcaron en este formato tan enraizado en la tradición musical académica desde tiempos inmemoriales y los flamencos también vieron la oportunidad de aportar su fórmula. La discográfica Philips se implicó en el proyecto y no reparó en gastos. Del proyecto se encargó Antonio Sánchez Pecino, padre de Ramón, Pepe y Paco de Lucía, que dada su seriedad y rigor en el trabajo se había hecho un hueco en Fonogram y acabará por convertirse en el especialista flamenco de la casa. Pasaron por el estudio muchos artistas a realizar las pruebas. En aquella primera de 1966 no participan Paco y Pepe, seguramente por otros compromisos profesionales, pero sí lo hicieron en la segunda de 1967. Esta incluía como cara B una serie de números bajo el título de “Las fuentes”. Y es ahí donde aparece Paco, acompañando a Domingo Torres, a su hermano Pepe y a Eusebio Gilabert, apoyado en el mirabrás (B8) por Pepe a la guitarra.

José Torregrosa, en unión de Ricardo Fernández de la Torre, fue el creador de esta “Misa” que mezclaba los jipíos del cante con coros de talante lírico. La obra recibirá toda clase de parabienes y a partir de entonces comienza la colaboración de Torregrosa con Paco de Lucía.

Los tres números de estas “fuentes” serán el cante de Málaga conocido como jabera, la cantiña del mirabrás y las bulerías “pa escuchar” o bulerías por soleá, con algún cante por soleá como anuncia el título. Como caballo sin freno, soleá apolá atribuida a Silverio Franconetti.